小人物的快乐－－观《海角七号》

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正文：

    我向来是很喜欢台湾电影的，虽然这两年台湾电影一直萎靡着，但每年也总有几部让我感动让我欢喜的电影，比如盛夏光年，比如练习曲，只是这些电影一直停留在青春电影的范畴。王小峰的文字我一向不是太喜欢，但是他评论海角七号所说的一段话却让我很有感触，他说台湾文化抬碗文化一直停留在没有青春的青春期阶段，乡愁和青春是台湾文化最擅长的两类题材。这话总结的很好，今年的《海角七号》让无数人叫好，我也觉得好，但还是遗憾，它仍未摆脱青春的范畴。不过，能够把一类电影拍到极致，也算是一份成绩，总比大而全实则一片空洞来得强。

    魏德圣导演是早年杨德昌的副导，跟杨的作品相比，魏少了尖锐多了温情。杨的电影里每个人都有缺点都有可恨可怜之处，而海角七号里，每个人都有可爱之处。电影里茂伯的扮演者林宗仁说这部电影：“容易看懂，里面没一个坏人。”平头百姓们总是喜欢这样的电影，温暖多于尖锐，可爱多余可恨，所以虽然海角七号从深度来说，不如杨的作品，但却在票房上获得了比杨导大得多的业绩。

    海角七号是一幅台湾民众的众生相，那些小人物们每个都性格鲜明活灵活现。这种平凡人物的平凡生活是最能打动我们这些平凡众生的。我们看着他们的喜怒哀乐，从里面找到自己或身边人的影子，跟着感慨，跟着发笑。

    茂伯是众多配角里最受欢迎的一个，可爱固执，为了能上台表演想尽办法。他挽着马拉桑的手，说“兄弟，拜托，别跟会长说你会弹琴的事。”让我不禁莞尔。他弹不会贝斯，只好拿着摇铃站在台上，一脸不甘和赌气，真真是一个活到老乐到老的老顽童。

    修车行的小弟，乐队的鼓手，暗恋老板娘，还自圆其说的发表了一通青蛙交配的言论，让人可笑又可叹，小人物的爱情，自有其乐趣，外人不足道。

    警察吉他手，脾气火爆，却是一个柔肠百结的男人，喝醉了酒就拿着妻子的照片跟人说，她漂亮吧，真的很漂亮吧。

    酒店女卫生工，大大的妈妈，一个说自己已经心死的女人。她一定是深爱过，又被深深的伤害了。大大的爸爸应该是日本人，她说自己做了对祖母很不好的事情，该是祖母反对她与日本人来往，而她反抗了，最后重蹈了祖母的覆辙。命运有时就是一个轮回。

    阿嘉的继父，恒春镇的民意代表委员长，一个在恒春说话很有分量的人。他行事鲁莽，却心地善良。他强迫镇长使用本土乐团热场的手段近乎黑社会和无赖，但他却对恒春有着最深切的热爱。他对阿嘉这个继子，关心爱护之余有有一点无奈，他怕阿嘉不接受自己这个继父，所以对待阿嘉总是耐心里带着一些小心，这与他在外的神气活现是有着很大反差的，他可以为了让阿嘉安心写歌，开着自己的奔驰车去替阿嘉送信，他对阿嘉，不仅仅是继父对继子的敷衍，他是真的关心这个继子，这是一个外表粗鲁内心温暖的男人。

    马拉桑，一个底层推销员的代表人物，永远充满热情。在酒店里能看到他，在大排档上能看到他，连车铺里都能看到他殷勤的笑脸。只有在卫生间里，用冷水冲洗自己笑到麻木的脸时，他才露出了疲惫之态。一个打拼到极点的年轻人，一个很容易让人想到年轻时的自己的年轻人。顺便提一句，马拉桑在台湾阿美族语里就是喝醉了的意思。不知以后是不是真的会有这个品牌的原住民米酒出现呢？

    阿嘉和友子这对情侣，是最让人惊讶的一对。他们的开始很突然，他们的开始也许因为他们同病相怜，他们都认为自己是怀才不遇的人。一个人为自己是一个优秀的乐手，一个相信自己可以成为一个名模，阿嘉的怀才不遇表现为冷漠，一直拒人于千里之外冷冰冰的模样。而友子则是易怒，很容易生气发火，认为自己为什么要去做这些乱七八糟的杂务。而在演出的那个下午，他们都有了新的领悟，寻找到了自己人生中的彩虹。

    电影的六十年前的情书，述说了一段异常美丽但悲伤的异国恋情。那七封日文情书深情至极，让我很是佩服魏导演的文笔。在这个email横行，网络语言爆炸的年代，这样细腻温婉的书信已是太珍贵。有评论说，这个背景和电影毫无关联，我却觉得因为这个背景，这部电影不仅仅是草根的嬉笑怒骂，还多了一份温柔的情怀。电影的设置很好，始终没有露出老年良子的脸，年轻时的日本教师也始终是远景，这样的处理让人更多了一份遐想。想象总是最美好的。

    据说，这部电影会在情人节在国内上档，但据说要改成国语版。这部电影能在国内公映，我很高兴，但我很希望广电局能给我们一个将台语的茂伯，我很难想象茂伯操一口标准普通话会使怎样的情景。只是，对广电局的人说尊重电影，有时还是很难。所以，幸好，我们有D版。有D版的日子，真是幸福。

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